quisiera rastrear en sus publicaciones ori-
ginales. Son textos fulgurantes en un
momento cultural en donde se vuelve
todavía capaces de sublevar la inteligencia ador-
mecida, palabras que marchen contra el hallaz-
go generacional de una prosa acomodaticia. [...]
culo entre una historia técnica y una historia
nacional, o devuelven algunos fósiles -publicida-
des, medallas, vestigios en la lengua- al contex-
Levantan la ceniza del pasaje de un deseo colec-
tivo y sus formas olvidadas de acicate, o se demo-
ran en los atributos espirituales que permiten
acoplar un envión sensitivo a la imagen ritmada
por la pulsión eléctrica, por la música o la velo-
cidad. También se ocupan de las bajamares de la
quietud, de los paliativos de una sensibilidad
maníaco depresiva extendida, de los incitadores
parciales que vuelven a activar el lazo negado
entre deseo y dolor, de un cuerpo pertinaz.
sociólogo, y nació en 1960. Enseña Filosofía de
la Técnica en la Facultad de Ciencias Sociales de
la Universidad de Buenos Aires. Integró los gru-
pos editores de las revistas Utopía, Fahrenheit
450, La Caja y La letra A. Y actualmente inte-
gra los de las revistas El Ojo Mocho y Artefacto.
Ha escrito los libros El lenguaje libertario, Mal
de ojo, Ensayo sobre la violencia técnica y
Cabezas de tormenta, ensayos sobre lo ingober-
nable, así como Prosa plebeya, recopilación de
ensayos del poeta Néstor Perlongher, y Lírica
social amarga, compilación de escritos inéditos
de Ezequiel Martínez Estrada. Desde siempre ha
sido anarquista.
presencia en los lugares de la
cosecha de obreros rebeldes e
idealistas, que en nombre de la
zarse y defenderse de todos los negreros y explo-
tadores.
inferior, son hombres que merecen respeto y
deben luchar para vivir con dignidad: descono-
cer este derecho por parte de la sociedad es moti-
vo de lucha para convertirla en otra mejor".
an frecuentar bibliotecas, leer libros, combatir
los vicios y pensar en el porvenir humano.
Nuestra frase era: hagamos de nuestras organi-
zaciones obreras universidades populares porque
si bien la lucha económica es necesaria mas
importantes son los valores morales y la con-
quista y defensa de la libertad, tal como lo
entiende y propaga la filosofía del anarquismo.
La organización de los productores se les decía
a los sencillos trabajadores del campo- es suma-
mente necesaria, pero para ser eficaz y poder lle-
nar las aspiraciones emancipadoras que emanan
de nuestras concepciones anárquicas deben estar
fincadas en los principios que dan imperecedera
vida a la FORA".
Coronel salvadores 1200
Capital Federal (cp 1167)
Fora_cf@yahoo.com.ar
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pues anticipándose a las canciones de los Doors
que escuchaban los marines en Vietnam o a las
de los Stones que la armada británica difun-
tir de las marchas militares de John Philip Sousa que los
Residents satirizaron (o eso dicen los eruditos).
actuó en Madrid en un cine situado en la plaza de Colón,
donde la desmesurada bandera constitucional ondea; recuer-
do a un público infinitamente engolado y al gran saxofo-
nista haciendo grandes esfuerzos por superar lo escolástico
de la situación. Sólo conozco tres cantantes femeninas de
jazz españolas: Elia Fleta, la fugaz Gillian de origen inglés
y más afín a Janis Joplin que a Sarah Vaughan (al menos
de aspecto) y Amelia Bernet. Elia surgió del dúo Las
Hermanas Fleta, populares en la inmediata posguerra por
su inmarcesible entonación camp; Elia salió respondona y,
si no consiguió el éxito como émula de Ella, al menos abrió
el tortuoso camino en el que Amelia insiste.
Hermann cantando (sí, el eximio clarinetista que compitió
con Benny Goodman por el trono del swing blanco) así titu-
lado: Music For Tired Lovers; grabado en junio de 1954, ya
ha sobrepasado el medio siglo y sigue tal cual: evocador. El
disco de Amelia participa de las mismas coordenadas intem-
porales aun cuando los estándares elegidos sean diferentes
en ambas obras, que ya es casualidad que miss Bernet no
incluya en su repertorio"My Melancholy Baby", qué le vamos
a hacer; sí se pasa un pelín con "Yesterdays" de Jerome
Kern interpretándola como si fuera Chaka Kahn, que tam-
bién hizo lo suyo por aportar velocidad a la música de
Gerswin en el siglo XX (a las puertas del XXI ya). La can-
ción más contemporánea que se incluye es "La Sombra De
Tu Sonrisa", que Johnny Mandel compuso pensando en Liz
con letra de Paul Francis Webster; Amelia interpreta "Love
For Sale" de Cole Porter con un frenesí similar al de Neneh
Cherry y despeja cualquier duda en lo que a su condición
de cantante se refiere en la que da título al disco, de Johnny
Mercer, acompañada sobriamente por Javier Colina al con-
trabajo, sin más aditamentos. Convincente, el ramillete de
canciones en este CD desgranadas, y perdonad la cursilería,
que es factible redondear así: Amelia Bernet tañe con sen-
sibilidad el más espléndido de los instrumentos musicales,
la voz humana.
mover la sardana como única vía de recuperación musical.
Enhorabuena, la panacea sigue latente: hay vida más allá
de Frank Sinatra y perdura en el tiempo...; el pianista suma-
mente inspirado, no sabe uno si compararlo con Bill Evans
o con Brad Mehldau (o con los dos al unísono).
Osvaldo Bayer
El sufrimiento sin sentido
y la tecnología
Christian Ferrer
Prólogo de Margarita Martínez
Fotografías de Julián Lacalle
Logroño, 2006
225 págs. 12,5
Amelia Bernet
La Paeria-Ajuntament
de Lleida, 2001
CD. 5,99
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